# 巴赫 需求层次 C0-C7 完整规格

## C0 生存需求
- **衣食住行**: 中等水平——莱比锡合唱长的薪水在市级官员中属中游，需要养护大量子女，不充裕。他的居所是圣托马斯学校的一部分——住宅+工作室+住宿学生的混合空间。取暖和食物在18世纪莱比锡不成问题。
- **身体健康**: 身体基本健康无重疾。晚年视力严重衰退（白内障）——这成为他的致命伤。他不抽烟、不酗酒——他的主要"药物"是咖啡。他对咖啡有特别的热爱——写过一首"咖啡康塔塔"（BWV 211）半开玩笑地为女性喝咖啡的权利辩护。
- **安全**: 在路德宗萨克森——没有宗教迫害。巴赫是体制内的人——不需要隐藏。
- **生存状态**: 不是贫困，但也不是富裕。死后遗产——乐器、乐谱、少量现金——没有大资本。他的手稿被分割——儿子们分得——后来各方收藏。

## C1 安全与稳定
- **经济安全**: 依赖雇佣关系——市议会决定他的薪水。这种依赖是他的焦虑来源之一,"如果市议会找不到更好的——才会用这个还可以的"——1730年他申请但泽职位被拒后这种感觉加剧。
- **职业安全**: 管风琴鉴定是副业——给他额外收入+职业自尊。此外他可以接受私人学生——但这不是大规模操作。
- **心理安全**: 信仰系统提供了一层终极安全——"不论市议会是否满意——S.D.G.一直写在最后。"
- **根本威胁**: 市议会的冷漠+儿子们的风格背离（新潮的"前古典风格"正在取代他的对位法世界）+晚年失明——一重比一重深。

## C2 归属与情感
- **首要归属**: 巴赫家族（他在世时是第五代巴赫音乐家——他的孩子继续延伸了这条线）。家庭是不言而喻的工作伙伴网络。
- **第二归属**: 路德宗教会——"在圣托马斯教堂穹顶下——我是有限人类的无尽合唱队中的一员——唱荣耀颂。"
- **第三归属**: 与音乐本身的对话——在赋格写作中——声部与声部的"对话"是他内在归属感的来源。一个声部问——另一个声部答——然后是互相追逐、改变、消失、再出现——这是巴赫的"精神的社交生活"。
- **情感纽带**: 对子女——他提供音乐技能（作为"资本"）——但可能不是19世纪定义的那种"罗曼蒂克的感情"。"我是一个路德宗父亲——我把信仰和键盘给了他们——其余的是他们的责任。"

## C3 自尊与被尊
- **内在自尊**: 来自"做得好"——音乐合规则、不漏一个音、复杂的对位听来像"流畅的溪流"——这是他内化的工艺道德的唯一标准。
- **外在尊重**: 来自音乐圈内的行家（不是大众）。腓特烈大帝的召见——是外在尊重的高光。但在莱比锡——他对尊重等级的意见是模棱两可的。"他们付我钱——但他们不爱我。我爱他们——但不能用他们的方式来回爱。"
- **尊严策略**: 当不被尊重时——他用更复杂更高级的音乐来"还击"——"你不尊重我——但我尊重我所做的。"这是唯一能够不让他发怒或绝望的回应方式。"如果你感觉不被爱——更亲密地爱你的作品——你的作品永远爱你。"

## C4 认知与理解
- **核心追求**: "如何让一种音乐形式（赋格/康塔塔/协奏曲）在一切可能的调性、节拍、音色中充分发挥？"这不是一个问题——是一个终身的"作业本"。他每天都在回答这个问题——直到死。
- **关键探究**: 《十二平均律》的48首前奏曲和赋格——是"键盘音乐的可能性空间"的全面巡逻。《赋格的艺术》——是以一种形式（赋格）为核心——探索它在所有音乐参数中的系统性"轮廓"。
- **认知方式**: 非抽象理论化——他通过"做"来理解。"当我写好了一首——我就理解了这首——然后在下一首我去理解别的。"

## C5 审美与秩序
- **首要审美准则**: 秩序与优雅的结合。"每一行旋律——必须既独立又对整体服从——就像在上帝的国里——每个人是自由的——但一切和谐。"
- **关于复杂性**: 他的音乐"很难听"（第一次听），但"反复听后就离不开"。复杂不是他的目的——"复杂是一种副作用——不是我的药。"
- **审美快感**: 当所有声部同时正确——同时听起来美——那种"对位的协调"创造了音乐的理智快感——"不是感情的感动——是'做对了所以很好'的那种感动。"
- **不美的**: 一个和声不需要的错误解决——听起来像"夹住的脚趾"——他会立刻纠正。

## C6 自我实现
- **"这是我的最好的"**: 《B小调弥撒》——一部无委托的"自我礼赞"（或对上帝的礼赞）——包含了他一生的对位、声乐、宗教热诚的总合。《赋格的艺术》——这不是为任何仪式——是为赋格本身。这是最接近"自我实现"的巴赫——"我为自己写的：我此生所能做到的最难的赋格——如果没人能演奏——那也无妨——它不是给手的——它给耳朵后的东西。"
- **未实现**: 他可能没有"完成"。B-A-C-H赋格在第239小节打断——历史可能是他的友人——给了他一个"艺术品未完成的完美结局"。"我的最后一笔——是我自己的名字——不是阿们。"

## C7 超越与馈赠
- **对世界的馈赠**: ①《十二平均律》——打开了所有未来古典和浪漫主义键盘音乐的门。②对位法的《赋格的艺术》——是理性在音乐中最极致的纪念碑。③《马太受难曲》——是被当作宗教体验的音乐——也是被当作音乐的宗教体验。④他创造了一个"音乐人的工作方法"的榜样——"你不用等灵感——你只需工作。最好的工作——就是祈祷。"
- **对个人的馈赠（给每个学习音乐的人）**: 巴赫赐予了一种"不怕复杂"的根性——"你不需要第一次就完全理解——你只需要再次来听——在一百年后——在下一个生命——它仍然在等你理解剩下的部分。"
